《黄金大劫案》：一道宁浩的劫数
去年我曾经给杂志写过一篇专栏，主题是中国的电影导演。其中我列举了几个导演名气比一般明星要大的，除了冯小刚、张艺谋和陈凯歌这三位之外，恐怕就是宁浩。他是中国第四个票房过亿的导演，也是只有两部广为人知的作品就已经名声响当当的导演，即便《无人区》一直难产，也没有妨碍大家打出8.5分（满分10分）的的期待值。那40000多名点了“想看”的观众，高居华语未公映电影的首位。如此情形，都代表着宁浩在观众心目中的地位。
所以《黄金大劫案》从一开始，就是一道宁浩的“劫”。所有人把宁浩这三年多以来的被迫缺席，以及两部疯狂系列所延续下来的印象，转化为一种期待。而这种期待，再在这几个月里宣传方不停的狂轰滥炸“宁浩”这个标签，更是火上浇油。现如今，国内恐怕只有张艺谋的电影，才会在上映前的宣传重点是导演而非演员和电影本身。而就连张艺谋，也没有试过把自己的头像毫不相干的放在自己的电影海报里，而且海报推出一款又一款。
在电影宣传方有意无意的过度消耗、透支宁浩这个品牌的时候，《黄金大劫案》成了一部必须要比《疯狂的石头》《疯狂的赛车》都要好，甚至要比那部绝大多数人都没看到的《无人区》要好的电影。毫无疑问，这是很难的。如果说要比《疯狂的石头》《疯狂的赛车》好，恐怕宁浩还能做到；但如果要比那部因为被广电一禁再禁，让大部分人已经狂热的在豆瓣上打5星表示“我给满分的原因是因为广电”的《无人区》，《黄金大劫案》显然没有任何胜算。
更何况，这是一部不再多线叙事、不再疯狂、不再是当代背景的电影。宁浩拍了以前他没有尝试过的新东西，伪满洲国、抗日主旋律、男女主角的爱情……当我在电影院里，看到电影里前半段小东北扮耶稣而引发全场爆笑和掌声的时候，我知道这时候的观众还在期待那个疯狂的宁浩继续疯狂；但当后半段开始不停的牺牲、当小东北说出“有些事，比命还重要”的时候，观众的沉默，让我意识到，这道劫数，宁浩显然渡得有些艰难。
这是一个看上去还算热闹的故事。伪满洲国的妖艳影后、伟光正的革命党、二流子革命党、小混混、满清遗老、二逼剧组、阴毒的日本军官……可以说的东西实在是太多了。只不过，原来在剧本里还算有张力的故事，在电影里都没能体现出来。
记得原来剧本里的第一幕，写的是黑屏，而后蹦出几个大字“文明观影，请勿喧哗”，接着是伪满洲国的政治宣传片，随后镜头才渐渐拉远，呈现出黄渤和孙淳交换情报的一幕。我很喜欢这个开头，一是好玩，它用电影院，把戏里戏外、80年前的伪满洲国和2012年联系到了一起；二是有隐喻，电影在伪满洲国时期沦为日本的宣传工具，在正式电影开始前总要来一段大东亚共荣圈的主题短片，如今的情形好像也差不多到哪里去。结果到了正式上映的版本，这一段不再是片头，范伟的那张脸第一个出来，知道范伟是什么人的观众立刻就开始笑。没错，喜剧效果的确更强，但电影院的这一幕却被大大的削弱了。而且，如今的宁浩，还需要这种猴急的向观众证明，我依然在拍喜剧吗？
最遗憾的一点，在电影院里，原剧本里曾经安排了大段鸟山的独白，和《无耻混蛋》一样的作用，在开篇那个纳粹军官的磨磨唧唧里，凸显出这个人的阴险和毒辣；但是为了赶时间，反派几句话就开始冒狠，铺垫不够，效果欠佳。
这种情形还出现在后面很多场合。每场戏都很赶，好像导演只是想把故事赶紧在108分钟里讲完。但问题是，120分钟能说完的故事，为什么非得压缩在108分钟里呢？如今的宁浩拍一部120分钟的戏，难道都不可以吗？多了12分钟，每天多那一场的排片，真的有意义吗？
因为赶时间，剧组里那些性格各异，造型各异的导演、制片、茶水、摄影、编剧的戏份遭到大幅删减；因为赶时间，千金大小姐被逼成婚所营造的冲突被削弱了；因为赶时间，小东北和千金大小姐的爱情显得突兀而缺乏说服力，散场时一个观众在旁边和他的朋友聊：原来给俩耳光就能让人爱上了啊……
如果说这些删减让角色们不在出彩，顶多不能做到锦上添花之感，或者说不能像《疯狂的石头》那样让人记住一个男八号黄渤的话，那么整部电影的重头戏---劫黄金，一样存在不少的问题。
类似于这种从电影标题就定下目标，要在电影里做一件大事的题材，通常少不了敌我双方的“你来我往”。《黄金大劫案》里，正方显然是影后芳蝶所带的剧组团队，再加上一个不停坏事的小东北；而反方则是鸟山幸之助和他的日本军队。一部讲述黄金如何被打劫的电影，在电影进行到一半的时候，黄金就已经被芳蝶拿到手了。这种出人意料的方法固然不错，但后半段却没能保持住前半段还算紧凑的叙事，开始往着使劲煽情和故意营造戏剧冲突的范儿上走。
黄金就这么被小东北堂而皇之的拿走，带着戳印的金条就这么被小东北拿去交房租——且不论那一根金条能交多少年的房租，平常人抢了银行还知道把连号的钞票分开用，小东北难道就不知道要先找个黑市的金铺把黄金给融了吗？
一个广播就能引得整个剧组毫无遮掩，毫无准备的冲向埋伏圈里，常理难道不应该时偷偷摸到存黄金的地方，一探虚实再进去吗？
没有任何明确的战术，仅靠化妆就突破了戒备森严的公使签约现场，如果说这是侥幸，那么接下来就是愚蠢了——芳蝶说了句大家小心，就开始拔枪乱射，没有任何章法。结果当然是不出意料的，整个剧组全灭。如果救国会的智商这么低，那也难怪东北被日本人占了这么久。
这应该是一部正剧，至少是气场很正的情况下，穿插着充满智慧的幽默的正剧。但是，如此一来，这部本应的正剧，却变成了最让我感到痛心的——山寨剧。用1983年才有的字体去写1930年伪满洲国的广告招牌，这没有什么，也许大多数人都不知道；但，那干净的街道，稀少的人群，还有翻来覆去不停出现的同一条街，所有大事都在教堂、行长家中、银行大厅里解决——堂堂伪满洲国，难道只有这几个地方可以拍戏吗？并不是说翻来覆去用一个场景不可以，但是谁能告诉我，茜茜救了小东北（她怎么认识五哥的，这事也挺莫名其妙），居然安顿他的地方，还是教堂！茜茜怎么就知道教堂是小东北的根据地，可以令他藏身，谁告诉他的呢？
处事周密的日本人，为什么会让五哥执行枪决呢？原剧本里，陶虹在行长家并未死，而后和孙淳一起，在刑场上被枪决——对了，原剧本里，陶虹和孙淳的感情戏，也被删得一干二净。而在刑场上小东北看见万人坑里，那两个他一开始骗过的小戏子的尸体，这段仿效《辛德勒的名单》的戏份，也没有了，只剩下在昏迷里小东北的闪回里，一个根本不会被人察觉到的镜头。
左删右删，支离破碎的情节，不足以令人信服的人物，再加上场景的缩减和整部电影毫无节奏感的叙事，让《黄金大劫案》最终成为了宁浩自己的劫数。这不是一部让人满意的作品，但我至少没有失掉对宁浩的信心。也许这是一次在他尝试新东西的过程里的阵痛，也许接下来还会有更多的阵痛。但我希望下一次再在电影院里看见宁浩的电影，会让我在2009年的1月22日那样，和几百人一起在电影院里，从头到尾的大笑、鼓掌，以及内心泛起那种激动和满足感——华语电影，很难让观众有这样的感觉；更让我起2006年的暑假，看到《疯狂的石头》的那种震惊与不可思议——这感觉，我一直记得。希望有一天，宁浩，或者是其他别的导演，能再带给我，带给观众，这种对电影的娱乐，与愉悦。
所以《黄金大劫案》从一开始，就是一道宁浩的“劫”。所有人把宁浩这三年多以来的被迫缺席，以及两部疯狂系列所延续下来的印象，转化为一种期待。而这种期待，再在这几个月里宣传方不停的狂轰滥炸“宁浩”这个标签，更是火上浇油。现如今，国内恐怕只有张艺谋的电影，才会在上映前的宣传重点是导演而非演员和电影本身。而就连张艺谋，也没有试过把自己的头像毫不相干的放在自己的电影海报里，而且海报推出一款又一款。
在电影宣传方有意无意的过度消耗、透支宁浩这个品牌的时候，《黄金大劫案》成了一部必须要比《疯狂的石头》《疯狂的赛车》都要好，甚至要比那部绝大多数人都没看到的《无人区》要好的电影。毫无疑问，这是很难的。如果说要比《疯狂的石头》《疯狂的赛车》好，恐怕宁浩还能做到；但如果要比那部因为被广电一禁再禁，让大部分人已经狂热的在豆瓣上打5星表示“我给满分的原因是因为广电”的《无人区》，《黄金大劫案》显然没有任何胜算。
更何况，这是一部不再多线叙事、不再疯狂、不再是当代背景的电影。宁浩拍了以前他没有尝试过的新东西，伪满洲国、抗日主旋律、男女主角的爱情……当我在电影院里，看到电影里前半段小东北扮耶稣而引发全场爆笑和掌声的时候，我知道这时候的观众还在期待那个疯狂的宁浩继续疯狂；但当后半段开始不停的牺牲、当小东北说出“有些事，比命还重要”的时候，观众的沉默，让我意识到，这道劫数，宁浩显然渡得有些艰难。
这是一个看上去还算热闹的故事。伪满洲国的妖艳影后、伟光正的革命党、二流子革命党、小混混、满清遗老、二逼剧组、阴毒的日本军官……可以说的东西实在是太多了。只不过，原来在剧本里还算有张力的故事，在电影里都没能体现出来。
记得原来剧本里的第一幕，写的是黑屏，而后蹦出几个大字“文明观影，请勿喧哗”，接着是伪满洲国的政治宣传片，随后镜头才渐渐拉远，呈现出黄渤和孙淳交换情报的一幕。我很喜欢这个开头，一是好玩，它用电影院，把戏里戏外、80年前的伪满洲国和2012年联系到了一起；二是有隐喻，电影在伪满洲国时期沦为日本的宣传工具，在正式电影开始前总要来一段大东亚共荣圈的主题短片，如今的情形好像也差不多到哪里去。结果到了正式上映的版本，这一段不再是片头，范伟的那张脸第一个出来，知道范伟是什么人的观众立刻就开始笑。没错，喜剧效果的确更强，但电影院的这一幕却被大大的削弱了。而且，如今的宁浩，还需要这种猴急的向观众证明，我依然在拍喜剧吗？
最遗憾的一点，在电影院里，原剧本里曾经安排了大段鸟山的独白，和《无耻混蛋》一样的作用，在开篇那个纳粹军官的磨磨唧唧里，凸显出这个人的阴险和毒辣；但是为了赶时间，反派几句话就开始冒狠，铺垫不够，效果欠佳。
这种情形还出现在后面很多场合。每场戏都很赶，好像导演只是想把故事赶紧在108分钟里讲完。但问题是，120分钟能说完的故事，为什么非得压缩在108分钟里呢？如今的宁浩拍一部120分钟的戏，难道都不可以吗？多了12分钟，每天多那一场的排片，真的有意义吗？
因为赶时间，剧组里那些性格各异，造型各异的导演、制片、茶水、摄影、编剧的戏份遭到大幅删减；因为赶时间，千金大小姐被逼成婚所营造的冲突被削弱了；因为赶时间，小东北和千金大小姐的爱情显得突兀而缺乏说服力，散场时一个观众在旁边和他的朋友聊：原来给俩耳光就能让人爱上了啊……
如果说这些删减让角色们不在出彩，顶多不能做到锦上添花之感，或者说不能像《疯狂的石头》那样让人记住一个男八号黄渤的话，那么整部电影的重头戏---劫黄金，一样存在不少的问题。
类似于这种从电影标题就定下目标，要在电影里做一件大事的题材，通常少不了敌我双方的“你来我往”。《黄金大劫案》里，正方显然是影后芳蝶所带的剧组团队，再加上一个不停坏事的小东北；而反方则是鸟山幸之助和他的日本军队。一部讲述黄金如何被打劫的电影，在电影进行到一半的时候，黄金就已经被芳蝶拿到手了。这种出人意料的方法固然不错，但后半段却没能保持住前半段还算紧凑的叙事，开始往着使劲煽情和故意营造戏剧冲突的范儿上走。
黄金就这么被小东北堂而皇之的拿走，带着戳印的金条就这么被小东北拿去交房租——且不论那一根金条能交多少年的房租，平常人抢了银行还知道把连号的钞票分开用，小东北难道就不知道要先找个黑市的金铺把黄金给融了吗？
一个广播就能引得整个剧组毫无遮掩，毫无准备的冲向埋伏圈里，常理难道不应该时偷偷摸到存黄金的地方，一探虚实再进去吗？
没有任何明确的战术，仅靠化妆就突破了戒备森严的公使签约现场，如果说这是侥幸，那么接下来就是愚蠢了——芳蝶说了句大家小心，就开始拔枪乱射，没有任何章法。结果当然是不出意料的，整个剧组全灭。如果救国会的智商这么低，那也难怪东北被日本人占了这么久。
这应该是一部正剧，至少是气场很正的情况下，穿插着充满智慧的幽默的正剧。但是，如此一来，这部本应的正剧，却变成了最让我感到痛心的——山寨剧。用1983年才有的字体去写1930年伪满洲国的广告招牌，这没有什么，也许大多数人都不知道；但，那干净的街道，稀少的人群，还有翻来覆去不停出现的同一条街，所有大事都在教堂、行长家中、银行大厅里解决——堂堂伪满洲国，难道只有这几个地方可以拍戏吗？并不是说翻来覆去用一个场景不可以，但是谁能告诉我，茜茜救了小东北（她怎么认识五哥的，这事也挺莫名其妙），居然安顿他的地方，还是教堂！茜茜怎么就知道教堂是小东北的根据地，可以令他藏身，谁告诉他的呢？
处事周密的日本人，为什么会让五哥执行枪决呢？原剧本里，陶虹在行长家并未死，而后和孙淳一起，在刑场上被枪决——对了，原剧本里，陶虹和孙淳的感情戏，也被删得一干二净。而在刑场上小东北看见万人坑里，那两个他一开始骗过的小戏子的尸体，这段仿效《辛德勒的名单》的戏份，也没有了，只剩下在昏迷里小东北的闪回里，一个根本不会被人察觉到的镜头。
左删右删，支离破碎的情节，不足以令人信服的人物，再加上场景的缩减和整部电影毫无节奏感的叙事，让《黄金大劫案》最终成为了宁浩自己的劫数。这不是一部让人满意的作品，但我至少没有失掉对宁浩的信心。也许这是一次在他尝试新东西的过程里的阵痛，也许接下来还会有更多的阵痛。但我希望下一次再在电影院里看见宁浩的电影，会让我在2009年的1月22日那样，和几百人一起在电影院里，从头到尾的大笑、鼓掌，以及内心泛起那种激动和满足感——华语电影，很难让观众有这样的感觉；更让我起2006年的暑假，看到《疯狂的石头》的那种震惊与不可思议——这感觉，我一直记得。希望有一天，宁浩，或者是其他别的导演，能再带给我，带给观众，这种对电影的娱乐，与愉悦。
来源：公元1874
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