提到昆汀•塔伦蒂诺的大名，许多喜欢电影的朋友应该不会感到陌生。这位曾经的录像带租赁店店员凭借对影像的深度痴迷，创造了电影史上的逆袭神话。《被解救的姜戈》是其第一部在中国大陆公映的作品，影片一如既往地被贴上“昆汀制造”的标签，枪声四起血肉横飞，也再次验证了昆汀对于“复仇”这个主题的迷恋。

1966年，考布西导演的《姜戈》凭借酣畅淋漓的暴力元素成为当时意大利西部片中的经典之作。40多年后，《被解救的姜戈》沿用了其激昂的主题曲，“新姜戈”也保留了“老姜戈”的快枪手本色，影片用一种非翻拍的方式完成了对《姜戈》的致敬。

而在戏剧冲突方面，这部新西部片拥有更多的看点。主角的身份被设定为黑奴，这样一来，在营救心爱女人的目标之外，影片又多了一个层面的诉求，即姜戈如何解放自己。于是在较缓慢的情节发展中，曾经的黑奴姜戈也一点点显现出这种心理定位上的变化。种族主题的引入成为该影片有别于其他同类型西部片的明显标识，事实也证明昆汀的这种混搭式的改编是成功的。

南北战争爆发前的美国南部，一排黑人奴隶穿行在渺无人烟的茫茫荒原。姜戈身在其中，他赤裸着皮开肉绽的上身，迷惑地望向前方。在这片不被上帝眷顾的土地上，忍耐成了许多人唯一的信条。这种听天由命的“虔诚”能否真正让一位黑奴得到救赎？姜戈给出的答案是：沉默与枪管之间，他只相信后者。爱人遭囚与友人被杀，如两枚火种点燃他的复仇之焰，一个曾被命运抛弃的自由主义者彻底醒来。于是，最终的“火葬庄园”犹如杀神降临一般，突如其来而又酣畅淋漓；当姜戈在废墟前叼着烟冲心爱的女人回眸一笑，四周飘起浓郁的浪漫气息，而这一切又与大部分观影者对快意恩仇的英雄崇拜不谋而合。

许多昆汀的影迷总是对《落水狗》中的六人犯罪组津津乐道，将《低俗小说》里特拉沃尔塔的热舞视为神来之笔，被《杀死比尔2》中的白眉老道刘家辉勾起邵氏回忆。与这些影片相同，《被解救的姜戈》出彩的依然是群戏和那些大咖配角们。小李子饰演的恶毒农场主，更像是一个奴隶制意识根深蒂固的刽子手，他的财富始终建立在对黑人阶层的生命奴役之上；而有趣的是老戏骨塞缪尔•杰克逊的黑人老管家角色，他居然成为了农场主镇压黑奴的主要武器，这种深入骨髓的奴性可见一斑。至于那个嬉皮气十足、一脸无辜相的赏金猎人，想必已无需多言，它已为瓦尔兹带来了第二座小金人奖杯。正由于这些重磅卡司的存在，故事的戏剧张力实在令人惊叹。

仅有一个精彩的故事，显然是不够的，“大顽家”昆汀自然洞悉其中的道理。尽管第一次接触西部片这个类型，但他还是极大程度的发挥了离经叛道的个人特质，甚至可以说在许多方面做出了“改良”。比如，在传统西部片中总是一声枪响杀人不见血，可本片则彻底做出了颠覆，血雾四溅，红色的血染上白色的花，将视觉冲击无限放大，呈现出暴力美学的迷人神采。另外，昆汀还有意打破传统西部片中对白偏少的冷酷设定，在话痨癖泛滥的情节中杂糅了冷幽默。尤其是像“头套夜袭”等玩票段落，其效果反而让影片张弛有度，在节奏感上予取予求。

凭借如此个人化的影像风格，《被解救的姜戈》在描绘出一个粗粝广袤的昔日美国南方的同时，也展现出一个善终得道、恶必遭诛的理想世界。这与昆汀的前作相比，多少显得有些主旋律。当然，它还更像是昆汀私人定制的一款复仇游戏，在偏原始的营救任务设定下，以鲜明的善恶对立作为驱动，设置出诸多峰回路转的关卡。至于这款游戏的最大亮点，还是其本人的鬼马客串，发福严重的身形不免让人感叹，就连这个精力旺盛的痞子也渐渐老了。

来源：南方周末